Une des journées d'escapade.

Je vous ai déjà parlé, lors d'une visite en juin dernier, des Machines de l'Ile il fallait bien y conduire les intrépides à la découverte de ce sympathique pachyderme.

La vidéo n'est pas excellente car "il pleuvait sur Nantes" exceptionnellement !

Vous ne les verrez pas, elles se sont réfugiées à l'intérieur.

Aux Amis de Là-Bas

Les uns partent les autres arrivent, quel plaisir de se retrouver.

Je vais donc chercher les deux personnalités vauclusiennes chez Émilie.

À leur retour des commentaires iodés fuseront au

Café-jour-de-Marché.

(Ouest-France)

Rivière d'Étel.

Au plus fort de l'orage, il y a toujours un oiseau pour nous rassurer.

C'est l'oiseau inconnu, il chante avant de s'envoler.   
[René Char] ---( Rougeurs des matinaux)

Visite rennaise.

L'arrivée des grands-petits-fils à Rennes fut une excellente occasion pour la visite de son musée des beaux-arts, mais actuellement seules les expositions temporaires sont accessibles, des travaux de redéploiement affectant le rez-de-chaussée sont en cours depuis l'automne 2007.

La Biennale d'art contemporain présente des œuvres traitant des relations entre l'art et l'entreprise à l'initiative du groupe rennais Norac et dont la première édition des Ateliers de Rennes s'intitule Valeurs croisées affichant le travail de l'artiste et celui du salarié.

(Giuseppe Pinot Gallizio : Sans titre ou Peinture industrielle, 1958)

En 1955, la rencontre d'Asger Jorn l'un des théoriciens du groupe CoBrA et de Giuseppe Pinot Gallizio, pharmacien et conseiller municipal de gauche de la ville d'Alba dans le nord de l'Italie, restera déterminante pour l'un et l'autre. Pinot Gallizio débute alors sa carrière de peintre, à l'âge de 51 ans ; sa production artistique va s'étendre sur une courte période, recouvrant à peine dix ans. Il contourne les règles du marché de l'art et de sa circulation en produisant ses peintures industrielles dès 1959. L'année de sa rencontre avec Jorn, Pinot Gallizio avait inauguré son Laboratoire Expérimental où seront invités des artistes, des scientifiques mais aussi des ouvriers de Turin.

"Les peintures industrielles sont réalisées à partir de couleur à l'huile, de résines mélangées au sable et au charbon, appliquées sur des rouleaux de toile (ou de papier) par technique de l'impression".

(Robert Filliou : Œuvre sans valeur, 1969)

Bois, bois peint, métal, sachet plastique, feutre.

Robert Filliou : né à Sauve, 1926, il meurt en 1987 aux Eyzies de Tayac. Tour à tour résistant, manœuvre pour la Société Coca-cola à Los Angeles, diplômé d'économie à l'université de U.C.L.A. et fonctionnaire de  l'O.N.U. en Corée, Robert Filliou élabore une œuvre qui ambitionne d'abolir les frontières entre l'art et la vie. Il appartient à cette catégorie d'artistes qui envisagent leur œuvre comme un travail sur le langage, les mots, les sons, les images, afin de remettre en question les fondements mêmes de la création.

ici, sous chacune des cinq boîtes au battant ouvert, sont accrochés, au bas, deux objets équilibrés dans leur poids à gauche et à droite. Un objet est en relation avec un autre domaine, c'est le principe Réseau éternel ou Eternal network qui fonde l'œuvre de Robert Filliou.

Pieter Engels est né en 1938 à Rosmalen, Pays-Bas . Il vit et travaille à Amsterdam.

 

Re-paired chair, 1964 (bois, bois peint, métal)

En 1963 Pieter Engels abandonne la peinture pour utiliser des matériaux brillants et "propres", aluminium, chrome, formica ou plastique, dans chacune des entreprises qu'il crée, il s'attache à démontrer par l'absurde les fondements d'une société de consommation vers laquelle la production artistique est déjà fortement happée. Re-paired chair entre dans cette logique.

JEUX OLYMPIQUES 2008 DE PEKIN

La chapelle Sainte-Avoye ouvre ses portes.

Si cette chapelle se trouve proche du Bono (par le sentier côtier), elles s'inscrit dans la commune de Pluneret en bordure de la rivière le Sal. Elle date du 16e siècle et classée monument historique. Avant sa destruction par la foudre en 1727 son clocher s'élevait plus haut que celui d'aujourd'hui. Dédiée à Sainte Avoye, cette chapelle elle aussi  se révèle comme un sanctuaire fréquenté lors des pardons (le sien se déroulera cette année le 21 septembre) et des foires qui s'y tenaient, la sainte y était invoquée pour aider les enfants à marcher, et pour des vœux concernant la famille.

On peut y admirer un jubé style renaissance, en bois polychrome séparant le chœur et la nef donc entre le seigneur et ses sujets…

Ce jubé est signé par le charpentier Bizeul. Il comprend trois éléments : une clôture, une tribune et une Crucifixion qui domine la tribune, représentant la Croix entourée de la Vierge et de Saint Jean puis des douze apôtres.

L’habitude de clore le choeur remonte en France au XIIème siècle et est apparue en Bretagne au XIVème. Il y eut jusqu’à 110 jubés en Bretagne. Le XVème et le XVIème furent la grande époque des jubés bretons. La tribune servait à proclamer l’Epître et l’Evangile, les sermons, les annonces aux fidèles. On y chantait les offices. Le lecteur commençait par une formule pour demander la bénédiction de l’officiant : "Jube, domine, benedicere" c’est à dire "Maître, veuillez me bénir". De ce premier mot "jube" est venu le nom donné à cette tribune (Bayazid)

Ici figurent les quatre vertus cardinales : la prudence, la tempérance, la force, la justice et les trois vertus théologales : la foi, l'espérance, la charité.

« Je chanterai les grandes Muses carrées, les Quatre Vertus cardinales orientées avec une céleste rectitude. » écrit Paul Claudel.

Sainte Anne

Détour d'Art en Pays d'Auray.

La mécréante que je suis ne peut que s'émerveiller de la beauté des chapelles sillonnant la campagne morbihannaise et si leurs portes fermées narguent le visiteur, en période hivernale, elles s'ouvrent toute grandes dès que le vacancier se lance à leur découverte.

Dimanche dernier s'annonçait le pardon de Saint-Quirin (commune de Brec'h) dans cette chapelle datant du 17e siècle qui se différencie de ses voisines par une architecture classique mais avec une toiture à la Mansard (clocheton pyramidal), elle dépendait de la seigneurie de Kerivallan et appartenait à la famille De Robien.

Autrefois les pèlerins se rendant à Ste-Anne-d'Auray s'y arrêtaient pour y faire étape, cette chapelle et sa fontaine se voyaient donc très fréquentées, les pèlerins pouvaient inscrire sur le cahier des miracles de Saint-Quirin la réalisation de leurs vœux et principalement les guérisons suivant les ablutions faites à la fontaine.

Le retable est classé un des plus beaux du Morbihan, construit en tuffeau et en marbre de Maine, véritable sanctuaire typique breton, classé Monument Historique est l'œuvre de Martinet artiste rennais.

 

Le pardon est une fête patronale d'un quartier autour de sa chapelle. Il se compose, le plus
souvent, d'une messe, d'une procession, d'un repas champêtre, de jeux bretons, et d'un fest-noz clôturant la fête.

Outre le fait de célébrer le saint patron auquel est dédiée la chapelle, cette fête religieuse et populaire permettait à la communauté de se ressouder, d'oublier les rancunes.

Je n'ai pas assisté à la cérémonie religieuse (en breton) mais en reprenant ma voiture j'ai pu constater peu d'immatriculations "étrangères"

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Braves bêtes